“所有那些城市，你就是无法看见尽头。尽头?拜托!拜托你给我看它的尽头在哪?当时，站在舷梯向外看还好。我那时穿着大衣，感觉也很棒，觉得自己前途无量，然后我就要下船去。放心!完全没问题!可是，阻止了我的脚步的，并不是我所看见的东西，而是我所无法看见的那些东西。你明白么?我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可惟独没有尽头。根本就没有尽头。我看不见的是这一切的尽头，世界的尽头。”
导演并未交代1900的音乐才能从何而来，生于佛吉尼亚号、死于佛吉尼亚号，除了好友MAX的回忆，无人证明他的存在。从某种意义上，1900是某种“象征符号”，而非具体的一个人，所以纠结于1900为何会弹钢琴，无疑偏离了朱塞佩的原意。1900以一个不存在的人，用绝对客观的视角还原了生活的本来面目，他看透世人所思所想、展示了个人在世界面前的绝对渺小。作为世界的绝大多数人，我们也是“不存在”的，我们会死，记住我们的人也会死，我们来过这世界的证据也会湮没于岁月。
蓦地想起《海上钢琴师》中的一句话：你只要留神，就能从那些人眼中看见自由女神像，看见美国。或许在那一刻，美国已不是单纯意义上的美国。就像在布达拉宫山脚下，听着古老梵唱那钟声想起，从头往下精神的肃穆。或许那就是圣地的意义。
不知道为何，这几天难以入眠，耳畔总是响起流水的声响。又或许是在睡梦的世界里下起了雨。每一滴的雨仓促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那洁净中淡淡的海腥味，感受那从天穹微弱的呼唤，血脉中来自蔚蓝的亘古复鸣。那是海水圣洁的遗体，涤荡世间的黑暗。或许这个世界就是一艘大船，而我们乘着它，在茫茫大海之中泅渡，寻找人生的圣地。殊不知我们早已身处其中。
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